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彭冠英“毁容”式客串,解锁《长安十二时辰》最虐心感情戏!

原标题:彭冠英“毁容”式客串,解锁《长安十二时辰》最虐心感情戏!

彭冠英“毁容式”客串《长安十二时辰》,面部百分之五十以上部分都呈现出“惨不忍睹”状态,被“打残”的妆发让亲妈粉都难以辨认:这究竟是谁家崽?

然而就是这面目全非的半张脸,揭开了饮食男女的残酷真相:推开一扇门的三十公分距离,就是共患难和各奔东西的咫尺天涯;上一秒还在囚笼里为爱奔逃的苦命鸳鸯、下一秒就成了负心薄幸郎和风尘沦落女。

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书生爱丁瞳儿吗?爱。不过他更爱自己。

首先,真情实感和人性弱点的冲突与并置。

叙事结构简单的偶像剧中,通常用一个“渣”来概括书生这类角色的所有面相,用人的个性侧面来替代复杂全貌。叙事的纵深拓展,就是不用单一标签来定义、结束人物。

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比如《长安十二时辰》里的书生秦郎,门外他哭到肝肠寸断,表白从未如此爱过一个人,张皇失措许诺我有很多朋友一定救你出来,一半出于真挚本心一半出于自欺欺人,一半悲凉一半丑恶,这远比塑造一个拔腿就跑的纯小人更有力度。

其次,剧中合围了“见惯人间薄凉”视角和“天真笃信爱情”的对位立场。

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让丁瞳儿心死、揭露有情郎的无情真面目,张小敬(雷佳音饰)全程有一种惯看悲剧的深深了然,说出再给你们一次机会想关上门、被书生拦住时,他没有任何意外。

同样没有意外的是葛老,这对痴男怨女的山盟海誓他在二楼冷眼看着,他一早看透悲剧收场。

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唯一有动容的是姚汝能,但他的意外之感也非常轻微、几不可见,与其说他是惊讶事件的走向,不如说他虽无甚讶异但有不忍和唏嘘之感。

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戳破幻象的直接执行者张小敬,打破幻象的幕后核心人物葛老,以及旁观者姚汝能,共同构成了悲剧型视角,形成了类似“全世界”的隐形舆论场:人人都知道故事注定有一个悲剧结局,知道痴情人注定被辜负、知道所谓同生共死的真爱敌不过牢笼外的一抹阳光。唯独丁瞳儿怀抱天真幻想:他其实愿意和我同生共死。敢和全世界为敌的一厢情愿,越孤独就越有穿透力。

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再次,不同于小说的“旁观者第三视角交代式”收尾,剧作改编了更适合影像模式的“当事人第一视角”。

小说里书生薄情面相被刺破之后,这段故事以张小敬和葛老的对话收尾,葛老表示你戳破了她的幻觉、帮我们省事了;这是从旁观角度出发的总结式叙事。

而剧中让丁瞳儿本人直接表达:一男一女隔着幽深的监牢,丁瞳儿说起此前被欢场玩笑一样否认过的话:你记住我叫丁瞳儿,十七岁被自幼定亲的男人带进长安城,进城的第一天就被卖进了平康坊青云阁。

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直接告别、直接表达谴责(你和卖她的人有什么区别),影像上直观呈现的冲击力都更强。

此后丁瞳儿转身拜向葛老“别杀我、我会对你很有用”,直接呈现出她心死之后的转变,也比第三人称总结更适合荧幕语言。

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虽然彭冠英客串了一个常规意义上非常不讨喜的角色,但从表演角度来说这样的客串比常规打酱油更显功力、更有表达空间,从戏剧角度来说更有表现性和穿透力;“不讨喜”反而是更高明的选择。

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