一本美轮美奂的书
《紫罗兰》有故乡和远方、童年和成长,
也有爱情和悲伤。
申京淑(韩)
一本美轮美奂的书
——读《紫罗兰 》
文/laetitia
来源/森林21天共读
编辑/小站
好美。
我第一次见到有人能把流水账写得这么美。
以我对文字的理解,无论写什么,即使是说明文、学术论文,都怕写成“流水账”。所以我们尽可能学了那么多连词、同义词,用来表达持续/转折等等用来描述“次序/顺序”。即使做不到约瑟夫·布罗茨基在《水印:魂系威尼斯》里那样的,能够调动起身体各种感官的力量并优美地柔和在一起的3D式写法,也至少得要做到不动声色地承上启下,用文字写出舞台剧上的灯光设计、幕布的作用和音响的效果,以此来表达场景、人物的转换。像写游记,怕就怕写着写着就变成了“今天我们来到了xxx,见到了yyy,接着吃了zzz,又去了nnn”,以后这种文体可以被称作“疫情隔离体”:我从卧室去了洗手间,然后来到了客厅,接着去了厨房,阳台 —— 让我完全没有想到的是,今天这本书的作者,韩国女作家申京淑,就是用了这样的一种疫情体,写了一本美轮美奂的书,《紫罗兰》......
“她走过长条屋。中间的横拉门将房间分为客厅和卧室。刚才她坐过的放着迷你冰箱的地方是客厅,现在进去的横拉门里面就是睡觉的卧室了。卧室紧挨着通往厨房的门。她先去厨房找出大杯,冲了杯冰红茶,然后原路返回,又以同样的姿势面朝大街坐下。”
“这会儿大酱汤已经熬得太久,变成了糊糊。她在小餐桌上放好托盘,再拿白抹布裹住烫手的砂锅,放在餐桌上面。她把女房东送来的葱花饼盘子放在砂锅旁边。一个小碗、没有任何纹饰的杯子和同样没有任何纹饰的饭碗,依次摆放在羹匙旁边。然后,她端着餐桌进了房间。打开放在角落的电饭煲,往碗里盛饭。打开迷你小冰箱,夹出一块鱼籽,抖进空空的小碗。拧开矿泉水的瓶盖,往杯子里倒入清水。”
......
我从来没有想过文章可以这样写,镜头拉得再慢也是三秒钟的琐碎。可作者花费了几乎满满一页纸的笔墨,来写这些几乎是inerte,没有生命的绝缘体。可就是这样,我尝到了她没写的大酱汤的热,我闻到了她没写的鱼籽的腥,我在她没写过的空间里感到了狭小与局促,然后,我呼吸着她的空气—— “像悲伤,又像孤独”。
活着,真的很辛苦。一个人活着,真的很辛苦。一个二十三岁的女孩儿一个人活着,真的很辛苦。她能做的,也许只是在自己的小餐桌前放一顶草帽,至少,“她会觉得有人跟自己相对而坐”。其它的,都很难。试过了,生活很美,美得像大棚里的鲜花绿树,美得像田野里一望无际的水芹。可是,她还是找不见失去了的母亲,找不回儿时的朋友,找不到期待的恋人……
百度上说紫罗兰的花语是:永恒的美,无尽的爱—— 我想,幸好不是“永恒的爱,无尽的美”......
2020.07.04
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▼▼▼带回家
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