《长津湖》导演林超贤:开机前忐忑不安,恶补历史课
《长津湖》把林超贤“逼”出了舒适圈。
恶补历史,尽力去做
►《中国电影报》:是怎样的机缘接到《长津湖》的?
后来,于老板又不断邀请了我好几次。没办法推辞,所以就答应下来,我其实一直都没有信心。抗美援朝的事情,我虽然知道,但是很多故事和背景我是很陌生的。我马上恶补所有的历史背景。既然这件事要进行,那我们怎么样都要尽力去做。
►《中国电影报》:《长津湖》是由您与陈凯歌、徐克三位导演共同执导的,您主要负责哪部分?
► 林超贤: 我要兼顾所有的动作设计。
►《中国电影报》:您认为《长津湖》这部电影最吸引观众的地方是什么?
► 林超贤: 第一个就是天气,我自己是很怕冷的,我之前拍《湄公河行动》《红海行动》,多热都没关系,反而一冷,对我就是很大的挑战。
电影故事是发生在一个寒冷的季节里,陈凯歌和徐克导演比我更早开机,他们面对天气的寒冷程度比我更严重。但是,当我作为一个没有这方面经验的导演,要来拍这样背景下的一个电影的时候,整个工作的流程、进度,对我来说都是很大的挑战。
为了符合当年志愿军行军需要隐藏行踪,大部分是夜晚行军的情况,拍摄时,我们大部分都是夜戏。再加上严寒天气,对所有人的进度、意志都是很大的挑战。我们拍半山民宅那场戏,连续拍了很多个通宵,真的是很大的挑战。
►《中国电影报》:天气寒冷对机器的运作和演员表演有产生影响吗?
演员穿的衣服也是问题,基于历史背景,演员不可以穿大袄或者很御寒的衣物。
用镜头表达多个立体战术
► 林超贤: 这个确实是我在设计的时候要探索的重要问题。因为《长津湖》不是一个现代战争电影,和现代思维、现代战争装备、现代战术思维等等,都会有很多差异,这些都是困难。
所以我这次就 集中设计镜头表达多个立体战术,因为现代战争是讲立体战术,但当时来说志愿军是没有立体战术的,是比较二维的,如果用三维来表示立体的话,他们就像还在一个二维的平面世界里去打这些战役。
比如有一场戏是我拍一个干涸的河床,美军正派战斗机在周围搜捕,志愿军已经来不及穿越河床,只能立刻原地躲藏,希望美军误以为下面的都是尸体。 我一直在想要怎样表达这场戏,最后我就有了一个很大胆的设想——一镜到底。不过拍了之后才知道,原来拍摄难度很高。难度高的原因是,现场镜头的运作是一个比较大范围的调度。因为拍河床有近有远,还有飞机等等,什么时候摄像机要升上去拍飞机的穿越,什么时候再降下来拍特写,可能是一只眼睛的特写,都需要设计。
►《中国电影报》:这场戏是如何实现的?
► 林超贤: 我很幸运遇到鲍德熹,他很专注帮我做这场戏的设计。我们试了很多不同的器材,包括用到“飞猫”(索道摄像系统)。它通常这些都是用来拍美式足球比赛或足球比赛等等。我们当然也发现它有弱点,如果是做大的运动,或者大幅度的移动,“飞猫”是很好的,而且很快,速度上也是可以达到某个程度的。但是,它拍细节镜头就不行了。那我们就需要用其他一些仪器、器材来配合不同的场景需求,结果我们可能分了大概十个镜头,去满足不同大小的镜头表演,最后再组合。
点赞!这班演员非常能熬
►《中国电影报》:您曾经说,《长津湖》这班演员太难了,怎么会发出这样的感叹?
另一个是易烊千玺,我非常欣赏这个年轻人,很专业、很勤奋、很努力,表演上也都很有水准,表演的时候很清晰,可以说没什么杂念,他的戏也很到位,我非常开心。
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